Respuesta: MASS EFFECT 1&2: DLCs OFICIALES, WIKI, y FORUM BIOWARE NOTICIAS PARTE 1
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BioWare revelá un nuevo DLC para Mass Effect 2
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Bueno, en Mass Effect 1 se toman, literalmente, cientos de decisiones [nota de Mat: unas ¡700!, según declaraciones de hace un tiempo de Casey], y la mayoría de ellas no aportan nada interesante para una conversación, especialmente para un jugador nuevo. Un recién llegado a la saga no sabe quiénes son Conrad Verner o Gianna Parasini (dos personajes secundarios que aparecen en los dos juegos), de modo que no tenía sentido para un jugador novel que le preguntasen por cuestiones o eventos que nunca ha vivido. Absolutamente. Nos gusta tener esta continuidad y su recompensa, pero también queremos que cada juego permita a la gente entrar en la saga en ese punto. Si aún no has jugado a ningún juego seguimos queriendo que seas capaz de jugar a Mass Effect 3. Bien, también creo que es un equilibrio difícil. En última instancia nuestro objetivo de mayor nivel es hacer un juego que sea divertido, tanto para los que ya han jugado a nuestros títulos como para los que no. Es algo que siempre tratamos de conseguir. Creo que hay una diferencia entre un juego que te hace sentir adulto y tener que ir a un lugar oscuro, porque puedes ir muy lejos con la oscuridad y los problemas en tu subonsciente. Pero hay cierta diversión que viene del realismo de una historia, si se parece a una película o a un programa de televisión para adultos y si se asemeja a adultos reales interactuando. Correcto. [Risas] Bueno, no estamos hablando demasiado sobre Mass Effect 3 ahora mismo, pero la segunda parte de una trilogía tradicionalmente termina en un lugar bastante oscuro. La tercera parte trata de llevar un poco de diversión y claridad nuevamente al mundo. Una de las cosas que intentamos hacer con Mass Effect 2 fue, aparte de incorporar más temas adultos, también tratar de meter mucho humor para que podamos ir a esos lugares sin que sea una experiencia abrumadora. Creo que esta vez tenemos mucha más diversión a través de personajes como Joker y EDI. Mass Effect 3 va a ser un final épico ... así que habrá mucha más oscuridad, pero también mucho más humor. ¿Estás hablando de tu equipo? Oh, es un punto interesante, pero creo que lo encontrarás si te fijas. En Mass Effect 1, había mucha menos gente en la nave y Mass Effect 2 fue un gran paso adelante en términos de lo rica que era la nave, incluso en términos de personajes. Mass Effect 1 tenía a Presley y a Joker, pero no mucho más. La nave, en términos de personajes, era bastante plana. Cierto, pero es un punto válido. Es tu nave, pasas tiempo en ella, y es algo que probablemente continuemos desarrollando. Pero fue un paso adelante respecto a Mass Effect 1. Bueno, siempre hay una manera de conseguir que los miembros de tu equipo sobrevivan. Pero creo que para mucha gente hay personajes con los que se sienten vinculados, y les molesta que puedan morir en el tramo final, y hay otros personajes que piensas que "¡Oh!, bueno, lo puedo hacer sin ellos." Y así dejan sus partidas guardadas de esa manera. Pero sé que hay personas que se molestan cuando ven a un personaje que les gusta muerto. Creo que funcionó tan bien como podíamos haber esperado. Era una especie de experimento. Cada vez que hablábamos sobre Mass Effect 2 siempre recalcábamos la idea de que estos personajes mueren de forma permanente. Incluso en el juego, en las misiones secundarias donde rescatas un gato o lo que sea, remarcábamos esta idea de que podría tener algo que ver con quién muere al final.
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Jack: Bien, primero, ¡nunca ves al Hombre Ilusorio en una situación épica! Siempre está ahí sentado hablando contigo, moviendo el cigarrillo. Así que quise crear una sensación etérea para él, pero aún así los cambios de acordes denotan que es un hombre de acción, aunque también es reflexivo y tiene algún tipo de poder misterioso que aún no entiendes. Creo que esos eran los elementos centrales de cómo tenía que funcionar la música. David: Jack había propuesto desde el principio que echásemos un vistazo a la música de Vangelis para Blade Runner, y yo estaba realmente sorprendido con ella. Era estupenda para ayudarnos a integrar los elementos sintéticos con los orquestales, y nos ayudó en la idea de introducir emoción en nuestros temas. Yo había hecho un arreglo orquestal para Video Games Live, basado en la música de TRON, así que también estaba muy influenciado por la estructura armónica que Wendy Carlos llevó a ese trabajo. De hecho, mi diseño temático completo en el nivel de Garrus está basado en esa estructura. Jack: Brian y yo visitamos BioWare en el inicio del proyecto para preparar el comienzo. En retrospectiva, podríamos habernos reunido en persona una o dos veces más para seguir en la misma onda. Fue un ciclo de producción largo para terminar el juego y, después de un tiempo, te sientes un poco como una especie de satélite en la distancia. Trabajas mucho fuera, pero no oyes mucho por detrás. Creo que pasar más tiempo con el director habría ayudado a todos a mantenerse en la misma página. Pero están en Edmonton, en los confines de la Tierra, así que ... :-) Jack: Como dije anteriormente, yo hubiera preferido una mayor interacción con los desarrolladores de BioWare, aunque he interactuado constantemente con el director de audio. Pero tener más al director y a los diseñadores y saber su opinión habría ayudado al proyecto, creo. Brian: El proceso, a grandes rasgos, es el siguiente: Brian: Hice todo lo referente a la aplicación con Wwise Audiokinetic. En cuanto a la edición de la música, enseñamos los chicos cómo entregar sus pistas en lugar de tener que componer y tenerme a mí editando la música para hacer que funcione en Wwise. Cosas como, la forma de hacer que una pista de combate se repita de manera efectiva en Wwise, o poner diferentes intros y outros para música de combate para ser utilizadas como transiciones o finales. O cómo poner versiones de tensión, lucha de baja intensidad y combates intensos para que tengan transiciones correctas en Wwise. Había una curva de aprendizaje con este proceso, y todos habían terminado un nivel a tiempo, por lo fue viento en popa. Esto también hizo que mi trabajo fuese mucho más fácil por lo que he podido concentrarme en hacer las transiciones musicales sin problemas y no tuve que preocuparme acerca de cómo modificar los archivos. Wwise te permite realizar ediciones no destructivas a los archivos para hacerles loops o mejores transiciones mejor y pude hacer parte de este trabajo, pero no mucho.
Jack: Fue sorprendente! Primero, por lo divertido que fue colaborar con los chicos, pero también por la cantidad de trabajo que dio! :-) Además de a los chicos, también tengo que darle las gracias a Cindy Shapiro, que creó la base de datos con la que todos pudimos trabajar. Al final, teníamos sobre 750 composiciones (transiciones, cinemáticas, finales, outros, intros, archivos de música...), de locos! Básicamente, escribí unos 65 minutos a solas, luego teníamos otros 100 minutos escritos por Sam, David y Jimmy. Brian también escribió un par de pistas durante alguna madrugada, cuando se dedicaba a implementar el trabajo de todos. Jack: Me gustó mucho la colaboración. Disfruto mucho con la idea de tener un pequeño grupo de personas crítico con el trabajo. Me hubiese gustado tener más tiempo para eso, porque lleva más tiempo ir y volver, pero en general me gusta hacer las cosas de esta manera. Wall Of Sound ha estado en mi cabeza durante años y por fin he podido hacer algunas cosas con el grupo con Mass Effect 1 y 2. Son juegos épicos con mucha música. Cuando empecé con la composición de ME2, Simon Pressey, que es el director de audio de BioWare, novato en la compañía, sugirió que la implementación en la secuela se podría hacer con algunas mejoras. Yo me ofrecí de inmediato a participar. Brian DiDomenico había trabajado con Simon y conmigo en Myst IV e hizo un trabajo increíble (trabajabamos codo con codo en mi estudio). Yo escribía y producía una pieza y se la llevaba a él y en cuestión de minutos la tenía puesta en el juego para probarla. La ajustábamos, la cerrábamos y a por la siguiente. Así que él y yo teníamos cierta experiencia en esto. De modo que para ME2 tuvimos que llevar el trabajo a un nivel totalmente nuevo con Wwise y utilizar ese software y middleware (dentro del motor del juego) para hacer las transiciones tan perfectas como pudiésemos. Estamos realmente orgullosos de cómo funcionó. Pero yendo hacia el futuro, me gustaría vernos manejándolo todo, desde componer la música hasta la mezcla en el juego. Juntarlo todo en el juego se está convirtiendo en lo próximo a hacer en el audio del juego ya que es un arte de verdad, y no una cosa sencilla, dada la cantidad de pistas de audio diferentes que suenan a la vez. Jack: Tengo que decir que fue el director, Casey Hudson, quien tuvo la visión de lo que se suponía que tenía que ser. Se supone que es un cruce entre Blade Runner (Vangelis) y diversos conciertos de Tangerine Dream. ¡Adoro todo eso! Gané la audición inicial para el primer juego, pero cuando escuché por primera vez la pieza de audición de Sam Hulick tuve que preguntarme por qué me eligieron a mí! :-) "Uncharted Worlds" sigue siendo una de mis piezas favoritas. Sam también escribió la mayor parte del "Shepard’s Theme" y "Sovereign’s Theme". Son grandiosas. Me encanta "Citadel’s Theme", de Richard Jacques, el cual utilizó el "Shepard’s Theme" y mi "Presidium Theme" como la introducción principal para la Ciudadela en ME1. Cada uno de los chicos ha escrito algunos trabajos totalmente increíbles para la serie. Supongo que yo fui el encargado de asegurarse de que todos trabajasen juntos. Estoy muy contento de cómo ha salido. Tengo un montón de comentarios positivos casi a diario sobre "Suicide Mission" y "End Run" de ME2, así como del tema "Illusive Man". Jack: Tío, ¡tenías que haber visto cómo lo habían PLANEADO hacer pero nunca se llegó a hacer en el juego! Yo tenía muchas ganas de componer eso :-) Pero no, lo más lejos a lo que llegamos fue “Reflections”. Una buena pista, pero tenía más en mi cabeza :-) Jack: Empezamos con la paleta (qué instrumentos usaríamos en común). Compartimos cosas entre nosotros y si alguien viene con algo totalmente increíble, se pasa a los demás. Una gran parte de mi tiempo la pasaba escuchando cada pieza, luego teniendo una conversación o intercambio de correos electrónicos con el compositor, a continuación, todos teníamos y usábamos Dropbox para compartir composiciones por lo que siempre podíamos entender qué se había hecho, cuándo y por quién. Funcionó muy bien para tener ese tipo de acceso abierto por parte de cada uno al trabajo de los otros. Incluso aunque la mayoría de las conversaciones fueron entre yo y cada uno de los chicos, todos tenían acceso. Creo que eso fue muy importante. Jack: Al principio, casi total libertad. Yo sólo tenía que dirigirlos de manera ocasional o por pequeñeces de cómo estaban haciéndolo para que fuese coherente. "Oh, en vez de ese sonido de cuerda ¿puedes probar con éste? o ¿Puedes usar algo más grave en vez de una flauta?", ese tipo de cosas. Jack: Sí, le di a cada compositor un nivel entero de un personaje para que lo revisase. Los chicos crearon esos temas por sí mismos. Creí que esa era la verdadera razón para trabajar con un grupo en este juego. Con 30 niveles, de los que 16 estaban dedicados a varios personajes, era la manera en que había que hacerlo. Jack: Creo que es algo visceral. Escuchas piezas basadas en quien tú crees que es esa persona o criatura o alien o lo que sea. Trato de imbuirme en ese tipo de pensamientos sobre quiénes son o qué quieren ser antes de escribir una nota. Creo que fluye mejor de esa forma. Jimmy: Bien, como Jack mencionó, el escribió la mayor parte de la música, y honestamente, por toda la supervisión que hizo y su enorme nivel de participación, Jack podría ser considerado técnicamente un colaborador de cada tema :-) Pero dejando eso de lado, éste es el desglose de la banda sonora:
Última edición por metzengerstein; 22-jul-2010 a las 20:06 .
Razón: Quitar Hyperlinks y poner bien videos de Youtube.
20-jul-2010, 12:36
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